Синтез різножанрових елементів в новелах Дж. Боккаччо

Содержание:ВВЕДЕНИЕ 3 ГЛАВА 1. СУБЪЕКТНО-ОБЪЕКТНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ НОВЕЛЛ БОККАЧЧО В СВЕТЕ ТЕОРИИ И ИСТОРИИ ЖАНРА 6 1.1.Теоретическое осмысление жанра новеллы и произведений Боккаччо. 6 1.2. Боккаччо как создатель жанра новеллы. 10 ГЛАВА 2. ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ЕДИНСТВО НОВОЙ ПОВЕСТВОВАТЕЛЬНОЙ ФОРМЫ 13 2.1. «Декамерон» как литературный эксперимент. 13 2.2. «Декамерон» как важный этап в развитии итальянской прозы. 17 2.3. Сочетание реалистических приемов в новеллах Боккаччо. 20 ВЫВОДЫ 27 ЛИТЕРАТУРА 28

Вступление:Боккаччо был младшим современником Петрарки. Вместе с ним он стал великим основоположником гуманистической культуры европейского Возрождения. Их роднила исторически новая, по-ренессансному революционная концепция действительности, которая рассматривала цельного, внутренне свободного человека как центр Вселенной и реабилитировала земной материальный мир, признавая ценность общественной жизни. К гуманизму Возрождения Боккаччо пришел своим путем, непохожим на путь Петрарки. Боккаччо был теснее связан с универсализмом Данте и в то же время с жизнью Флоренции, корни его творчества глубоко уходили в народно-городскую культуру Позднего Средневековья. Творчество Боккаччо, развивая гуманизм, еще прочнее соединяло его с жизнью, ставило исторически новое, раннеренессансное миропонимание на широкую, народно-национальную почву. Если у Петрарки был отчетливо выявлен «разрыв постепенности» при переходе к Возрождению, то произведения Боккаччо показывают, что такой «разрыв» был подготовлен всем ходом исторического развития культуры XIII—XIV вв. Боккаччо создал новеллу Возрождения. Он заложил основы ренессансной поэтики, эпической поэмы и пасторали, а также психологического романа Нового времени. И именно Боккаччо (а не Леонардо Бруни или даже Джорджо Вазари, как до сих пор обычно считали) был первым, кто раскрыл сущность гуманистической революции Возрождения («Декамерон», V, 1) и связал ее с новым художественным методом в литературе и в изобразительном искусстве (там же, VI, 5). Круг работ по новеллистике Боккаччо за рубежом значителен и разнопланов, но при этом вопрос, связанный с изучением синтеза элементов в новеллистике автора, до сих пор остается открытым. Этим, на наш взгляд, и определяется актуальность темы исследования. Объектом исследования стали новеллы Боккаччо, а предметом – изучение их структуры с точки зрения жанра. Цель работы - выявить жанровую специфику новеллистики Боккаччо. Для достижения цели исследования поставлены следующие задачи: 1. Проанализировать произведения Боккаччо в свете теории и истории жанра новеллы. 2. Осмыслить субъектно-объектную организацию произведений Боккаччо как важнейшую жанрообразующую категорию. 3. Определить общие тенденции трансформации жанра новеллы в прозе Боккаччо, проследив влияние других жанров на его новеллистику. Методы исследования. Для решения поставленных задач наиболее продуктивным представляется методологический синтез. В данной работе использовалось сочетание сравнительно-типологического, культурно-исторического подходов и приемов биографического метода. Теоретической основой исследования стали работы, посвященные осмыслению жанра новеллы, таких исследователей, как Б.В. Томашевский, В.Шкловский, Б.М. Эйхенбаум, М.А. Петровский, Е.М. Мелетинский и многих других. Представляют огромный интерес и работы по истории новеллы, которые помогают выявить типологические черты и пути развития этого жанра. Из общетеоретических трудов по проблеме «автор - рассказчик - читатель» следует назвать работы Б.Эйхенбаума, И.А. Виноградова. Среди работ, в которых жанр рассматривается как способная подвергаться различным модификациям система, наиболее важными для данного исследования стали исследования М.М. Бахтина и других. Логика исследования определена движением от выявления традиционных новеллистических признаков, в частности, особенности субъектно-объектной организации произведений, к осмыслению специфики прозы Боккаччо, которая связана с тем, какие жанры повлияли на новеллистику писателя. Работа состоит из введения, двух глав, выводов и списка использованной литературы. Во введении определяются цель и задачи работы, обосновывается актуальность исследования и значения творчества Боккаччо. В первой главе – «Субъектно-объектная организация новелл Боккаччо в свете теории и истории жанра» – рассматривается теоретическое осмысление жанра новеллы и произведений Боккаччо и роль Боккаччо как создателя жанра новеллы. Вторая глава работы – «Художественное единство новой повествовательной формы» – посвящена рассмотрению сочетания реалистических приемов в новеллах Боккаччо и особенностей «Декамерона» как литературного экперимента. В заключении подводятся итоги работы и делаются выводы о месте и значимости особенностей новелл Боккаччо в литературном процессе.

Выводы:В замечательной книге, ставшей значительнейшим событием в развитии итальянской художественной прозы, Боккаччо выказывает себя великим гуманистом, наносящим сокрушительный удар религиозно-аскетическому мировоззрению и дающим необычайно полное, яркое и разностороннее отражение современной итальянской действительности. Ренессансный реализм, подготовленный уже в юношеских произведениях Боккаччо, получает ярчайшее выражение в "Декамероне", который часто противопоставляли "Божественной Комедии" Данте, как подлинно "человеческую комедию", знаменующую начало новой эры в западноевропейской литературе. Опираясь на традиции средневековых рассказчиков, Боккаччо взял у своих предшественников все заключенные в них плодотворные элементы: анекдотическую фабулу, трезвый бытовой элемент, жизненную непосредственность, прославление находчивости и остроумия, непочтительное отношение к попам и монахам. К этим унаследованным элементам он добавил интерес к жизни, последовательную реалистическую установку, богатство психологического содержания и сознательный артистизм формы, воспитанный внимательным изучением античных авторов. В силу такого подхода к новелле она стала полноправным литературным жанром, легшим в основу всей повествовательной литературы нового времени. Свежесть и новизна этого жанра, его глубокие народные корни, отчетливо ощутимые даже под лоском изящного литературного стиля Боккаччо, сделали его наилучше приспособленным к выражению передовых гуманистических воззрений.

Литература:1. Бранка В. Боккаччо средневековый. - М., 1983. 2. Барыкина А. В. Новелла-анекдот первой трети XIX века // Альманах современной науки и образования. Языкознание и литературоведение в синхронии и диахронии: межвуз. сб. науч. трудов. Часть 1. – Тамбов: Грамота, 2007. С. 30-33. 3. Барыкина А.В.Жанр новеллы в литературе Х1Х века. – Волгоград. 2007. 4. Виноградов И. А. О теории новеллы// Виноградов И. А. Вопросы марксистской поэтики. - М., 1972. -С. 247. 5. Державина О.А. Фацеции. Переводная новелла в русской литературе XVII века. - М., 1962. 6. Мелетинский Е.М. Историческая поэтика новеллы. – М., 1990. 7. Петровский М. А. Морфология новеллы// Ars Poetica. -1927. - № 1. - С. 70 – 92.. 8. Ташликов С.В. Русская новелла: вопреки традиции. – М.. 2002. 9. Томашевский Б. В. Теория литературы. Поэтика. - М.; Л., 1927. 10. Тугушева М. П. Современная американская новелла. Некоторые черты развития. - М., 1972 . 11. Хлодовский Р.И. Джованни Боккаччо и новеллисты Х1У в. //История всемирной литературы. – Т.3. – М, 1985.- С. 77-88. 12. Шкловский В. Б. Избр. работы. - М., 1981. - Т. 2. 13. Шкловский В. Б. О теории прозы. - М., 1983. 14. Эйхенбаум Б. М. О. Генри и теория новеллы// Звезда. - 1925. - № 6. - С. 291 - 292. 15. Эпштейн М. Н. Новелла// Лит. энцикл. слов. - М., 1987. - С. 248. 16. Боккаччо. Декамерон. – М, 1989.